BACH, Carl Philipp Emanuel (1714–1788). 4 Orchester-Sinfonien, componirt 1776 […] Nach der in der königl. Bibliothek zu Berlin befindlichen Original-Handschrift des Componisten [1.–3. Heft von 4 angekündigten Heften]. Leipzig, Peters, Pl.-Nr. 4270, 4285 und 4295 [1861]. 37, 28, 33 S. Partitur in Stich, 4to. Alle OBrosch., außen schwach bestaubt, innen sehr gut mit leichten Alterungserscheinungen.
Alles erschienene! – Nicht in BSB; Sonneck, S. 19; er wies diese drei Hefte nach und nahm an, dass das 4. Heft verschollen sei; es ist jedoch nicht erschienen (vgl. den entspr. Hinweis bei Eitner, Bd. 1, S. 283). Auf den Titelseiten sind auch nur die drei o. g. Nummern wiedergegeben. – Im 1. Heft befindet sich auf dem Titelbl. verso eine kurze Vorbemerkung des Herausgebers, Franz Espagne (1828–1878), der um 1859 als Nachfolger Dehns Custos der Musikabteilung der Königlichen Bibliothek in Berlin wurde und mehrfach anhand dortiger Bestände Ausgaben älterer Werke betreute; er war neben C. F. Becker und S. Dehn ein Pionier auf diesem Gebiet. Neben den Autographen diente noch die 1780 bei Schwickert in Leipzig erschienene Stimmenausgabe als Quellenmaterial (Wotquenne 183 bzw. Helm 663– 666; RISM B 55). Über die erste Sinfonie (D-Dur) berichtet Espagne, dass sie „unter der Leitung des Musikdirectors Reinecke im dritten diesjährigen [1860] Gewandhaus-Concert mit so allseitigem Beifall aufgeführt [worden sei], dass sie binnen kurzer Frist wiederholt werden musste.“ – Wertvolles Dokument früher Wiederbelebungsversuche älterer Musik.



BACH, J. S. [BWV 1054] Concert en Ré majeur pour Le Clavecin avec accompagnement de deux Violons, Viola et Basse […] publié d’après le manuscrit original par S. W. Dehn et F. A. Roitzsch. Leipzig, Peters, Verl.-Nr. 3660 (Partitur) bzw. Pl.-Nr. 3661 (Stimmen) [1854]; Partitur in späterem Umdruck mit Zusatz Edition Peters Nr. 251., folio. 28 S.; Vollst. Stimmsatz in Stich: Cembalo, Vl.1-2, Va., Basso. Teils m. verblasstem Wasserfleck, teils etwas gebräunt, sonst gutes Exemplar.
BWV 1054 (Bearbeitung des Violinkonzerts E-Dur, BWV 1042); nicht in BSB. – Stimmen in Erstausgabe, Partitur in Titelauflage. Im Vorwort informiert Dehn über die Quellenlage und über Aspekte der vorliegenden Ausgabe. In der Bibliothek der Singakademie befindet sich demnach die autographe Partitur, in der Bach die Prinzipalstimme nachträglich umgearbeitet habe. Die Partitur gibt nur die umgearbeitete Version wieder. – S. W. Dehn (1799–1858) ist einer „der gelehrtesten und gründlichsten Contrapunktisten und musikalischen Theoretiker“ seiner Zeit gewesen (Musikalisches Conversations-Lexicon Bd. 3, 1873, S. 100). Er gehört mit seinen Ausgaben älterer Musik zu den Pionieren der modernen Editionstätigkeit (Notentext im vorliegenden Druck praktisch ohne editorische Beifügungen, wie dies sonst im 19. Jahrhundert üblich gewesen ist). Durch seine Stellung als Custos der musikalischen Abtheilung der königl. Bibliothek in Berlin (seit 1842) hatte er aufgrund der dortigen Bestände seine Ausgaben vorlegen können. F. A. Roitzsch(1805-1889) hat als Herausgeber vergleichbare Verdienste.



BACH, J. S. [BWV 1058] Concert en Sol mineur pour Le Clavecin avec accompagnement de deux Violons, Viola, Violoncelle et Bass […] publié pour la première fois d’après le manuscrit original par S. W. Dehn et F. A. Roitzsch. Leipzig, Peters, Verl.-Nr. 3410 (Partitur) bzw. Pl.-Nr. 3411 (Stimmen) [1851]; Partitur in späterem Umdruck mit Zusatz Edition Peters Nr. 249, folio. 25 S.; Vollst. Stimmsatz in Stich: Cembalo (12 S.), Vl.1 (4 S.), Vl.2 (4 S.), Va. (4 S.), Violoncello e Violone (4 S.). Orchesterstimmen mit größerem, aber stark verblasstem Wasserfleck im unteren Drittel; Cembalo-Stimme etwas gebräunt. Unbenutztes Material und insgesamt sehr gut.
BWV 1058 (Bearbeitung des Violinkonzerts a-moll, BWV 1041); nicht in BSB. – Stimmen in Erstausgabe, Partitur in Titelauflage. Vorwort (dt./frz.) von Dehn (wie in Nr. 140).



BACH, J. S. [BWV 1069] Ouverture ou Suite en Ré majeur pour 2 Violons, Viola, Basse, Timballes, 3 Hautbois, Basson, 3 Trompettes [...] publiée pour la première fois par F. A. Roitzsch. N° 4. Leipzig, Peters, Verl.-Nr. 6494 (Edition Peters, Nr. 2068) [1881]. 30 S. Partitur, groß-folio. Ungeheftet. Äußeres Doppelbl. am Falz vollständig gerissen.
BWV 1069; nicht in BSB. – Erstausgabe. – Im kurzen Vorwort weist Roitzsch darauf hin, dass es von dem Stück kein Autograph gibt und welche Abschriften er deshalb für die vorliegende Edition benützt habe. Für die Echtheit bürge, dass Bach den 1. Satz vollständig, jetzt aber in Verbindung mit einem Chor in der Kantate Nr. 110 »Unser Mund sei voll Lachen« nochmals verwendet habe.

BACH, Joh. Seb. / BÜLOW, Hans von (1830–1894). Suite in H Moll für Flöte und Streichorchester […] Zum Concertvortrage nach der neuen Münchener Ausgabe für die Aufführungen in Berlin und Hamburg (1892) überarbeitet und vervollständigt von Hans von Bülow. Leipzig, Aibl, Verl.-Nr. R. 2549a [vermutlich um 1892]. 16 S. Partitur, folio. Ungeheftet; Titelseite leicht fleckig, sonst sehr gut (wenige Einzeichnungen mit Bleistift). Exemplar aus ehemaligem Besitz der Gesellschaft der Musikfreunde in Wien (Stempel).
BWV 1067; BSB S. 262 (andere Ausg.); nicht bei Sonneck. – Originales Impressum mit gedrucktem Etikett der Universal Edition überklebt. – In dieser Zeit »verschlimmbesserten« zahlreiche Persönlichkeiten des deutschen Musiklebens die Werke Bachs (darunter R. Franz, G. Mahler, F. Mottl und F. Weingartner).



BAILLOT, Pierre (1771–1842). Premier Concerto [a-moll] Pour le Violon Avec Accompagnement de deux Violons, Alto, Basse, une Flûte, deux Hautbois, deux Bassons et deux Cors, dédié à Madame de Boucheporne [...] Œuvre III. Prix 9f. Paris, Ozi, Pl.-Nr. 54 [um 1800]. – Violon principal in Stich, folio. Dazu: Second Concerto [B-Dur] Pour le Violon Avec Accompagnement [...] Œuvre VI. [...] Paris, L’Imprimerie du Conservatoire, Pl.-Nr. 132 [um 1800]. Violon principal in Stich, folio. – Dazu: Quatrième Concerto [e-moll] Pour le Violon Avec Accompag.nt […] Œuvre X. Paris, L’Imprimerie du Conservatoire Impériale [!], ohne Pl.-Nr. [um 1810]. Violon principal in Stich, folio. – Dazu: Septième Concerto [D-Dur] Pour le Violon Avec Accompagnement [...] Op. 21. Paris, Pleyel, Pl.-Nr. 1050 [1812]. Violon principal in Stich, folio.
Wertvolle Sammlung von Solostimmen zu Violinkonzerten eines der Hauptmeister der französischen Violinistenschulen am Anfang des 19. Jahrhunderts.

BAILLOT, Pierre (1771–1842). Troisième Concerto [F-Dur] Pour le Violon Avec Accompagnement de deux Violons, Alto, Basse, Flûte, deux Clarinettes, deux Bassons et deux Cors. Dédié à Monsieur de Sorcy [...] Œuvre VII. Paris, L’Imprimerie du Conservatoire, Pl.-Nr. 145 [um 1800]. Violon principal in Stich, folio. Geringe Alterungsspuren, gutes Druckbild.
Autographe Widmung auf der Titelseite oben: „De la part de l’Auteur à Son Elève Blondeau“. – Im 2. Satz befindet sich kurz vor Schluss eine ungewöhnlich lange, ausnotierte Kadenz mit dem Hinweis: Point d’orgue ad libitum. Mit Änderungen, die auf den Autor zurückgehen

DVOŘÁK, Antonín. Slavische Tänze für Orchester […] Erste Sammlung (Op. 46. Heft I, N° 1 bis 4). Berlin, Simrock, Verl.-Nr. 8050, 1887. 138 S. Partitur, 4to. Schwarzbrauner Ldrbd. mit Goldprägung auf dem Rücken. Schönes Exemplar.
Burghauser, Nr. 83; nicht in BSB. – Titelauflage der erstmals 1878 veröffentlichten Tänze (neues Erscheinungsjahr auf der Titelseite!), deren Originalfassung für Klavier zu vier Händen (Burghauser Nr. 78) damals zeitgleich erschienen war. Hübsche, rot und schwarz gedruckte Titelseite (mit Besitzvermerk).



FESCA, Friedrich Ernst (1789–1826). Pot-Pourri pour le Cor [F-Dur] avec accompagnement de deux Violons, Alto & Violoncelle […] Op: 29. Bonn, Simrock, Pl.-Nr. 2130 [1823]. 5 S. Horn solo in Stich, folio. Lagerungsspuren; leicht fleckig.
Nicht in BSB. – Schilling widmete 1840 Fesca einen fast 4-seitigen Artikel, woraus man auf dessen damalige Wertschätzung schließen kann. Dort figuriert er als „Großherzogl. Baden’scher Concertmeister, Virtuos auf der Violine und gediegenen Componist in allen Stylen“. Neben vieler Kammermusik allein für Streicher, komponierte Fesca auch häufig (wie auch hier vorliegend) für gemischte Besetzungen.



GODARD, Benjamin (1849–1895). [2 Stücke für Violoncello und Orchester, op. 61]. Paris, Durand, Schœnewerk & Co., Verl.-Nr. D.S.&C.ie 2971 bzw. 2972 [1882]. N° 1: Aubade pour Violoncelle et Orchestre. N° 2: Scherzo pour Violoncelle et Orchestre. Zweigeteilter Stimmensatz mit Duplierstimmen, folio: Fl.1+2, Ob.1+2, Klar.1+2, Fg.1+2, Hr.1+2, Vl.1-2, Va., Vc., Kb. In N° 2 außerdem: Tr.1+2, Pk, Trgl. Leichte Lagerungsspuren an den Rändern; Besitzstempel. Die Vc solo-Stimme ist nicht vorhanden.
Notenmaterial aus Vorbesitz des Cellisten Edmund van der Straeten (1855-1934). – Godard galt als Wunderkind und studierte seit seinem 10. Lebensjahr am Pariser Konservatorium. In den 1870er Jahren wurden viele Kompositionen veröffentlicht, und für einige Zeit verglich man ihn sogar mit Mozart. Letztlich gleitete er aber immer mehr auf das Gebiet der Salon-Musik ab.



GRÄDENER, Carl G. P. (1812–1883). Sinfonie (C moll) für grosses Orchester […] op. 25. Hamburg, Pohle, Verl.-Nr. H. P. 112 [1872]. 2 Bll. (Titel, Widmung), 321 S. Partitur, 4to. Unscheinbarer zeitgenöss. HLdrbd. mit aufgezogenem Titelbl. des OUmschlags, etwas blasse Goldprägung, außen leicht angestaubt, Notenteil sehr gut.
Sonneck S. 169; nicht in BSB. – Originalausgabe, noch mit der Preisauszeichnung ausschließlich in Taler und Groschen. Hübsch illustriertes Widmungsblatt: Seiner Hoheit Ernst II., Herzog zu Sachsen-Coburg-Gotha. – Generell wird Grädener in der Tradition Schumanns gesehen, was sich hier besonders im 2. Satz (Allegretto, un poco scherzando) dokumentiert. Mendel bemängelt, „dass sich G.s reiche Fantasie häufig in’s Phantastische verliert, sich in Seltsamkeiten gern ergeht und dann spröde, herbe Tonbilder zu Tage fördert.“ Dies habe ihm immer wieder geschadet, „obwohl die allgemeine Zeitrichtung es mit solchen Auswüchsen anderen Componisten gegenüber keineswegs so genau nimmt“.



GRIEG, Edvard (1843–1907). Erste Orchestersuite aus der Musik zu „Peer Gynt“ (dramatische Dichtung von H. Ibsen) zur Concertaufführung neu bearbeitet […] op. 46. Leipzig. Peters, Verl.-Nr. 7188 [1888]. 30 S. Partitur, folio. Umschlag aus dünnem, blauem Karton (Teil des Titelblattes des OUmschl. aufgezogen). Außen schwache Lagerungsspuren, sonst sehr gut erhalten.
Dan Fog, S. 71; BSB S. 2382. – Originalausgabe. – Dirigierpartitur eines der berühmtesten Orchesterwerke des 19. Jahrhunderts.



GRILL, Leo (1846 geb.). Serenade in fünf Sätzen für Orchester [C-Dur], op. 3. Leipzig, Kistner, Pl.-Nr. 3880 [um 1872]. 201 S. Partitur in Stich, 4to. Sehr schöner, vermutlich 1. H. 20. Jh. angefertigter GLdr. (Krokodilleder-Imitat) mit aufgezogenem Titelblatt des OUmschlags; Titelseite schwach fleckig, sonst ausgezeichnet.
Nicht in BSB. – Gedruckte Widmung: Seinem Lehrer Dr. Franz Lachner in dankbarer Verehrung. Satzfolge: 1) Marcia – Allegro; 2) Andante con moto; 3) Allegro; 4) Allegretto; 5) Finale – Introduction (Moderato) und Allegro con brio. Besetzung: Beethoven-Orchester (aber mit 4 Hr).



GUIRAUD, Ernest (1837–1892). Gretna-Green. Scène et Valse du Colin-Maillard. Paris, Durand-Schœnewerk, Verl.-Nr. 1616 [1873]. Aufführungsmaterial mit Duplierstimmen (Streicher in Lithographie, Bläser und Schlagwerk in Stich), folio: Fl.1+2, Ob.1+2, Klar.1+2, Fg.1+2, Hr.1+2, Hr.3+4, Cornets à pistons 1+2, Pos.1+2, Pos.3, BTb., Gr.Tr.+Bck., Pk.+Trgl., Vl.1, Vl.2, Va., Vc., Kb.; außerdem eine Hr.1+2-Stimme für Orchester, die dieses Instrument nicht 4-fach besetzen können. Leichte Lagerungs- und Gebrauchsspuren; insgesamt aber gutes Material.
Das Ballett Gretna-Green wurde am 5. Mai 1873 an der Opéra in Paris uraufgeführt; hier liegt die Bearbeitung einer Nummer von Colin-Maillard vor. Nach Fétis sei Guiraud „ni un rêveur ni un élégiaque. C’est un tempéramment nerveux, chaud, vivace, qui a besoin de l’entrainement de la scène, et qui est visiblement et invinciblement attiré vers le théâtre, dont il a le sentiment inné. Sa musique a les véritables qualités qui conviennent au drame lyrique: l’action, le mouvement, la chaleur, la vie, et par conséquent, au point de vue technique, le rhythme, qui est justement l’âme et l’essence de toute musique vivante.“



GUIRAUD, Ernest. Ouverture d’Arteveld [...] Op. 10. Paris, Durand, Pl.-Nr. 3028 [1882]. 1 Bl. (Titel), 59 S. Partitur in Stich, quarto. OBrosch. (Papierumschlag). Am Bund repariert, gelockert; blasse Feuchtigkeitsspuren.
Widmung auf der Titelseite: „A Mon Ami Georges Bizet“ (für dessen Carmen er als Alternative zu den gesprochenen Dialogen Rezitative komponiert hatte). – Bei dem vorliegenden Werk handelt es sich um die überarbeitete Fassung einer Konzertouvertüre, die Guiraud unter gleicher Opuszahl bereits 1874 veröffentlicht hatte. Für die Aufführung wird ein großes Orchester benötigt (neben Streichern und doppelten Holzbläsern noch Picc., jew. 4 Hörner u. Tr., 3 Pos., Tuba u. Harfen; außerdem Schlagwerk). – Von besonderer musikgeschichtlicher Bedeutung Guirauds ist die Fertigstellung von Offenbachs unvollendet gebliebener Oper Les Contes d‘Hoffmann (vorwiegend die Orchestrierung betreffend).



HÄNDEL, Georg Friedrich (1685–1759). Ouverturen von G. Fr. Händel in Partitur. Mit einem Vorwort von C. F. Becker. Erste Lieferung. Esther. Aetius. Porus. Parthenope. Leipzig, Hofmeister, Pl.-Nr. 2924 [ca. 1843]. 2 Bll. (Titel, Vorwort), 31 S. Partitur in Stich, 4to. OBrosch. Außen leicht bestaubt, sonst hervorragend erhalten.
Nicht bei Sonneck. – Carl Ferdinand Becker (1804–1877) war seit 1837 Organist an der Leipziger Petrikirche und gehört (neben Dehn und Espagne) als Herausgeber älterer Musikwerke zu den Pionieren seiner Zeit. Im Vorwort rechtfertigt Becker die Herausgabe von Händels Kompositionen: „Welcher kräftige, schöpferische Geist rief diese oft ihrem Umfange nach kleinen, jedoch ihrem innern Gehalte nach wahrhaft bedeutenden Tonstücke in das Dasein! Wie frisch und lebendig, prächtig und glänzend, gediegen und erhaben, hier heiter und munter, dort ernst und majestätisch tritt dieses oder jenes derselben dem entgegen, der sich so ganz in sie hinein zu versenken vermag!“ Gleichwohl bestand damals offenbar noch wenig Bedarf an solchen Werken, denn anhand von Hofmeister (1844–1851) lässt sich nur noch eine 2. Lieferung mit weiteren vier Ouvertüren (Lotario, Siroe, Alessandro und Admeto) nachweisen (Pl.-Nr. 3784, um 1845).




HAYDN, Joseph (1732–1809). [12] Sinfonies de Joseph Haydn en Partitions. Berlin, Bote & Bock, Verl.-Nrr. B. et B. 181, 182, 185–192 [1839 bis 1854]. Partituren in Stich, 4to, breitrandig, sehr schöner Notenteil. Erste Lieferungen in OBrosch., die übrigen Lieferungen in vier Halbleinenbänden zusammengebunden (Mitte 19. Jh.); Bindung unterschiedlich gut erhalten (einige Lagen gelockert oder gelöst).
Nicht bei Sonneck. Hob. Coll. Sy. 5 in zwölf Lieferungen, von denen hier zehn vorliegen. Enthalten sind Hob. I:104, I:102, I:94 (fehlend), I:103 (fehlend), I:100 (ist die Partitur-Erstausgabe), I:101 (ist die 2. deutsche Partitur-Ausgabe), I:88 (Partitur-Erstausgabe), I:95 (1. deutsche Partitur-Ausgabe), I:99 (2. deutsche Partitur-Ausgabe), I:96 (Partitur-Erst-ausgabe), I:85 (1. deutsche Partitur-Ausgabe) und I:86 (Partitur-Erstausgabe). Sehr schönes Dokument der frühen Editionsbemühungen um Haydns sinfonisches Werk, wobei verständlicherweise in erster Linie die ambitioniertesten Werke (d. h. die Serie der »Londoner Sinfonien« berücksichtigt wurden.



HAYDN, Joseph. Symphonien von Joseph Haydn. […] Erster Band, N° 1–6 [bzw. N° 7–12]. Leipzig, Breitkopf & Härtel, Verl.-Nr. V.A. 122 bzw. 11332 [Anfang der 1840er Jahre bzw. 1867]. Band I: 1 Bl. (Gesamttitel, Inhalt), 336 S. Partitur, 4to. Schwarzer HLdr. d. Z.; stark berieben und bestoßen, Rücken etwas schadhaft und am Bund gelockert. Notenteil unbedeutend gebräunt. Band II: 1 Bl. (Gesamttitel, Inhalt), 59, 65, 47, 59, 99 und 60 S. Partitur, 4to. Pappbd. d. Z.; bestoßen, mit Lagerungsspuren; Notenteil stellenweise etwas gebräunt.
Die beiden Bände bilden die vollständige Ausgabe dieser Edition. Sie enthalten bis auf eine Ausnahme nur Sinfonien aus der späten »Londoner« Serie; Bd. I: Hob. I:103, 104, 99, 101, 93 und 94; Bd. II: Hob. I:97, 98, 95, 86, 100 und 102. Beim ersten Band, der bei Hofmeister 1845 angezeigt ist, dürfte es sich um die Erstausgabe, beim zweiten um einen späteren Abzug handeln. Dem letzten Stück wurde eine Erklärung vorangestellt, wonach es nach dem auf der königlichen Bibliothek in Berlin befindlichen Autograph revidirt worden sei. Neben zahlreichen kleineren Fehlern weicht nun der Cellopart im 2. Satz stark von den bis-her kursierenden Fassungen ab.



HAYDN, Joseph. [Hob. I:64] Collection Choisie des Symphonies d’Haydn en Partition. Publiées, Mises en ordre, Enrichés du Portrait et d’une notice sur la vie de l’Auteur, par A. Choron. Tome troisième, Contenant les numéros 17 à 24 inclusivement (hier: Nr. 21). Paris, Le Duc, Pl.-Nr. 71 [um 1810]. 2 Bll. (Reihentitel, Titel), 25 S. Partitur in Stich, folio. Ungeheftet. Titelseite des Reihentitels etwas gebräunt; übrige Bll. gering braunrandig.
RISM H 3041. – Die angegebene Verlagsadresse galt zwischen 1807 und 1812. Es handelt sich um die TA einer früheren Ausgabe mit der Pl.-Nr. 21; diese ist auf der ersten Notenseite noch erkennbar, sonst aber vollständig getilgt und durch 71 ersetzt. Das Werk ist mit N.° XXI gezählt. – Alexandre Choron (1771–1834) setzte sich als Musikschriftsteller und Editor besonders für ältere Musik ein (darunter z. B. von Josquin oder Palestrina). Die Partiturausgabe der Haydn-Sinfonien erschien zwischen 1806 und 1811.



HOFMANN, Heinrich (1842–1902). Irrlichter und Kobolde. Scherzo für Orchester, op. 94. Leipzig, Breitkopf & Härtel, Verl.-Nr. 18097 [ca. 1888]. 1 Bl. (Titel), 31 S. Partitur in Stich, folio. Verblasster Wasserfleck; Eintragungen mit Blaustift, leicht
Sonneck S. 203; nicht BSB. – Neben Till Eulenspiegel von R. Strauss eines der wenigen Orchesterscherzi der Zeit. Ohne an dessen Geniestreich heranzureichen, handelt es sich um ein spritzig und virtuos instrumeniertes Werk (großes romant. Orchester). Besetzung: Streicher, doppelte Holzbläser, 4 Hörner, 2 Tr., 3 Pos., Pk. Das Scherzo war immerhin so erfolgreich, dass es in den 1920er Jahren nochmals – jetzt allerdings für Salon-Orchester bearbeitet – aufgelegt wurde (s. Hofmeister 19 [1929], S. 296). – Nachdem H. Hofmann einige Zeit als Pianist und Musiklehrer tätig gewesen ist, erlaubte es ihm der große Erfolg seiner einaktigen Oper Cartouche (Berlin 1869), sich allein dem Komponieren zu widmen. Mehrere Orchesterwerke waren in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts außerordentlich populär, und im »Musikalischen Conversations-Lexikon« (1875) heißt es: In allen seinen Werken ist Hofmann ersichtlich bestrebt, unter Wahrung der classischen Form einen bedeutenden Inhalt zu entwickeln, und dies erklärt die glänzende Aufnahme derselben.



KARLOWICZ, Mieczyslaw (1876–1909). Serenade [C-Dur] für Streichorchester […] Op. 2. Berlin, Challier, Verl.-Nr. C. & C. 3632 [1898]. Aufführungsmaterial, folio: 4×Vl.1, 3×Vl.2, 2×Va., 2×Vc., 2×Kb. Stimmensatz aus Vorbesitz des Berliner Philharmonischen Orchesters (Stempel).
Sonneck weist S. 228 nur die Partitur nach (Verl.-Nr. 3631). – Titelseite (nur bei Vl.1) mit hübscher Titelgestaltung im Jugendstil (Pflanzenmotive). – Karlowicz hatte zunächst u. a. in Heidelberg und Dresden studiert und von 1895 bis 1901 Unterricht in Berlin bei Heinrich Urban (1837–1901), dem die Serenade gewidmet ist. Er gehörte zusammen mit Karol Szymanowski zu einer kleinen Komponistengruppe (»Junges Polen«) und ist v. a. durch sechs Sinfonische Dichtungen bekannt geworden, die durch Wagner und R. Strauss stark beeinflusst sind. Mit der viersätzigen Streicherserenade führt er die spätromantische Tradition von Tschaikowsky, Dvořák und Suk fort.



KELLER, Karl (1784–1855). Grand Divertissement pour la Flûte avec accompagnement de deux Violons, Alte, Basse, deux Hautbois, deux Cors et deux Bassons ad libitum, sur deux thèmes françaises […] dedié à son ami A: Pfeiffer […] Oeuvre 10. Wien, Mechetti, Pl.-Nr. 725 [1819]. Vollst. Stimmsatz in Stich, folio. An den Rändern unbedeutende Lagerungsspuren, sonst sehr gut erhalten.
Weinmann, Mechetti-Katalog, S. 21; BSB S. 3256. – Der aus Dessau stammende Flötist Keller (hier etwas vornehmer mit Charles bezeichnet) war in den Kapellen von Berlin, Kassel, Stuttgart und Donaueschingen tätig. Zwischen den Festanstellungen reiste er durch Mitteleuropa, u. a. auch nach Wien – in diesem Zusammenhang dürfte dieser Druck auch hergestellt worden sein. Neben seinen Flötenkompositionen schrieb Keller noch zahlreiche Lieder, von denen einige sehr populär geworden sind. Das stellenweise virtuose Divertissement op. 10 besteht aus einer langsamen Einleitung (g-moll), dem Thema und vier Variationen, von denen die letzte etwa die Hälfte des ganzen Stücks ausmacht.



KLUGHARDT, August (1847–1902). Concertstück für Oboe mit Orchesterbegleitung [F-Dur], op. 18. Leipzig, Kistner & Siegel, Verl.-Nr. E.W.F.253.L. (Partitur mit untergelegtem Clavierauszug) Verl.-Nr. 254 (Solo-Stimme), © 1874. Solo-Stimme, Partitur (23 S.) sowie handschr. Orchestermaterial (vermutl. um 1900; folio): Ob. solo, Fl.1+2, Klar.1+2, Fg.1+2, Hr.1+2, Tr.1+2, Pk., 7×Vl.1, 6×Vl.2, 4×Va., 4×Vc.+Kb. Alles sehr gut erhalten.
BSB S. 3355 (nur Partitur!). – Melodienreiche Komposition – eine schöne und unbekannte Ergänzung des schmalen Repertoires für die konzertierende Oboe.



LACHNER, Franz (1803–1890). Sixième Symphonie (en Ré majeur) pour grand Orchestre. Composée et dédiée au Conservatoire de Musique de Paris. [...] Oeuvre 56. Wien, Haslinger, Pl.-Nr. T. H. 7336 [1838]. 1 Bl. (Titel), 212 S. Partitur in Stich, groß-folio. Broschiert m. OUmschl. (Bindung gelockert; Partitur gelegentlich leicht fleckig, sonst sehr gut erhalten.
BLSB S. 3626; Weinmann (Senefelder-Steiner-Haslinger), Bd. 2, S. 86. – Franz Lachner komponierte insgesamt acht Sinfonien, zu denen er als Gegenstücke noch sieben Orchestersuiten mit sinfonischem Zuschnitt schuf. – Die sehr schön gestaltete Widmung auf der Titelseite ist in Lithographie eingeügt (blau eingefärbt: Leier über Wolken schwebend vor Strahlenkranz). Die 6. Sinfonie weist noch weitgehend das Beethoven’sche Orchester auf; es sind aber bereits in allen Sätzen drei Posaunen zu besetzen. Schumann nannte Lachner den „talentiertesten und kenntnisreichsten unter den süddeutschen Komponisten“; in den Sinfonien und Suiten erweist er sich besonders deutlich als Übergangserscheinung zwischen Schubert und Bruckner“, als Komponist „zwischen den Zeiten“ (L. K. Mayer, s. MGG/2).



LACHNER, Franz. Ball-Suite [...] für Orchester, op. 170. Leipzig, Kistner, Verl.-Nr. 4385, [wahrsch. 1874]. 226 S. Partitur, 4to. OBrosch.; Rücken verstärkt. Bund stark gelokkert. Papier sehr gut.
Sonneck S. 248; BSB S. 3617. – Lachner hat das Orchester (Streicher, verdoppelte Holzbläser zuzüglich Piccolo, je zwei Hörner und Trompeten, Pauken, Triangel, Große Trommel) recht wirkungsvoll und farbenreich eingesetzt. So erklingen bereits in der Introduction in einigen Abschnitten Solo-Bratsche und Solo-Violoncello; im letzten Satz wurde ein längerer Abschnitt für konzertierende Violine eingefügt. – Satzfolge: 1) Introduction und Polonaise; 2) Mazurka; 3) Walzer; 4) Intermezzo; 5) Dreher; 6) Lance. Die letzte, heute kaum mehr bekannte Tanzform »Lance« ist mit der Quadrille verwandt und leitet sich von der »Quadrille des lanciers« her, die 1817 in Dublin, basierend auf Musiknummern aus bekannten Opern (darunter z. B. »Lodoïska« von R. Kreutzer) erstmals choreographiert worden ist. Dieses Tanzstück wurde Mitte des 19. Jh.s sehr populär.



LANGEY, Otto (1851–1922). Zwei Schottische Tänze […] für Orchester, op. 21. Berlin, Simon, Verl.-Nr. 740 (Partitur) u. 741 (Stimmen), 1881. 47 S. Partitur, 4to. Stimmen mit Duplierstimmen, folio: Picc., Fl., Ob.1-2, Klar.1-2, Fg.1-2, Hr.1-4, Tr.1-2, Pos.1-3, Kl.Tr.+Trgl.+Tamb., Gr.Tr.+Bck., 5×Vl.1, 4×Vl.2, 3×Va., 4×Vc., 4×Basso. Partitur mit OUmschlag (am Falz gerissen); einige Einzeichnungen.
Nicht in BSB. – Der Cellist und Dirigent Langey legte hier ein wirkungsvolles »nordisches Gegenstück« zu den Ungarischen bzw. Slawischen oder Spanischen Tänzen von Brahms bzw. Dvořák oder Moszkowski vor, bietet allerdings nur zwei Sätze: 1) Highland; 2) Tullochgorum. Diese Werke leben von ihrer folkloristischen Einfärbung, von einer »exotischen« Harmonik und von einem über die gewöhnliche Besetzung hinausgehenden Schlagwerk.



LESSEL, Franz [Franciszek] (um 1780 bis 1838). Ouverture à Grand Orchestre […] Oeuvre 10. Leipzig, Breitkopf & Härtel, Pl.-Nr. 1692 [1812]. Stimmen in Stich, folio: Fl., Ob./Klar.1-2, Fg.1-2, Hr.1-2, Tr.1-2, Pos., Pk., Vl.1-2, Va., Vc., Basso. Gut erhalten.
BSB S. 3796. – F. Lessel war Schüler J. Haydns und lebte nach 1810 in Polen, wo er ein wechselvolles Leben führte (Riemann). – Um die betreffenden Stimmen sowohl mit einer Oboe als auch einer Klarinette besetzen zu können, stehen diese in C. – Die Widmung an Prince Constantin Czartoryski dürfte in Zusammenhang mit den Befreiungskriegen stehen.



LISZT, Franz (1811-1886). Erstes Concert für Pianoforte und Orchester, Henry Litolff zugeeignet. Wien, Haslinger, Verl.-Nr. C. H. 11.933 [1857, Abzug um 1900]. 82 S. Partitur, folio, gelockerte OBrosch.,sonst aber sehr gut erhalten (wenige Einzeichnungen mit Rotstift).
Raabe Nr. 455; BSB S. 3872. – In Umdruck mit den Originalplatten hergestelltes Exemplar, das somit das Druckbild der Erstausgabe wiedergibt.



LISZT, Franz. 2tes Concert. Pianoforte und Orchester. Hans von Bronsart gewidmet. Mainz, Schott, Verl.-Nr. 16617 [1863, hier um 1900]. 1 Bl. (Titel), 84 S. Partitur, folio. OBrosch., Titelbl. des Umschlags abgerissen (kaum Folgeschäden), Rücken etwas schadhaft. Einige Seiten leicht gebräunt.
Raabe Nr. 456; BSB S. 3872. – In Umdruck mit den Originalplatten hergestelltes Exemplar, das somit das Druckbild der Erstausgabe wiedergibt.



LISZT, Franz. Ce qu’on entend sur la montagne (nach V. Hugo). Leipzig, Breitkopf & Härtel, Pl.-Nr. 9382 [1857]. 2 Bll. (Titel, allgemeine Erklärungen des Komponisten zur Probenarbeit), 4 S. (Hugos Gedicht in Deutsch bzw. Französisch), 1 Bl. (bei Aufführungen zu veröffentlichendes Programm), 168 S. Partitur in Stich, 4to. OBrosch. in OUmschl.; Partitur mit blassem Wasserrand auf den ersten Blättern, sonst sehr gut erhalten. 
Raabe Nr. 412; Sonneck, S. 266; nicht in BSB. – Erstausgabe. – Statt individueller Titelseiten benützen sämtliche Erstausgaben den Sammeltitel: Symphonische Dichtungen für grosses Orchester; es folgt eine Liste mit neun Werken (zuletzt: Hungaria).